Peter Behrens - první průmyslový designér, jeden z největších německých umělců a architektů. Je zakladatelem moderního průmyslového designu. Byl také jedním ze zakladatelů německého Werkbundu a Mnichovské secese. Behrens byl známý především jako představitel funkcionalistické architektury. Byl zastáncem transformace a používání nových technologií, designů a materiálů, jako je sklo nebo ocel.
Životopis
Peter Behrens se narodil v Habsburku v roce 1868. Studoval malbu na uměleckých školách v Düsseldorfu a Karlsruhe. Když se podíváte na jeho raná díla Petera Behrense, je jasné, že byl od počátku přívržencem secese (v Německu - Jugendstil). V roce 1897 navštívil Itálii a po návratu se stal jedním z organizátorů mnichovských společných workshopů. O rok později začal Behrens tvarovat průmyslové výrobky a v témže roce byl pozván do Darmstadtu. Tam architekt postavil svůj dům. Sám navrhl nejen konstrukci, ale navrhl i všechny prvky interiéru, až po kuchyňské nože. Tento dům je příkladem symbiózy umění a řemesla, je v něm vidět nejen vliv secese, ale i individuální styl. Peter Behrens, který se nejzřetelněji objeví v pozdějších dílech.
Jak vypadá Berensův dům, můžete vidět na fotografii.
Kariéra
V roce 1902 se v Turíně koná první mezinárodní výstava. Architekt navrhuje německou expozici, která reprodukuje charakteristický styl Petera Behrense, nazvaný „Styl Zarathustra“.
Příští čtyři roky vede Behrens uměleckou školu v Düsseldorfu. V roce 1906 byl pozván na post uměleckého ředitele koncernu AEG, se kterým již dříve spolupracovali Oto Eckmann a Adolf Messel. Berens vyvinul korporátní identitu společnosti, která se rozšířila nejen na reklamu a produkty, ale také na design výrobních zařízení a dělnických bytů. Různé výrobky podléhaly jednotnému principu formování stylu, který byl založen na opakování určitých geometrických prvků: kruhy, ovály, šestiúhelníky. Zdrojem tvarování byly utilitární inženýrské formy, které Behrens harmonizoval a vedl k určitým proporcím a rytmu. Odstranil všechny ozdoby a tradiční formy.
Peter Behrens Architecture je nový způsob, jak transformovat technické požadavky do kreativních řešení. Jeho uměleckému talentu nebránil ani úzký rámec, který průmysl a technologie představují. Práce architekta a umělce v AEG byla prvním příkladem korporátní identity, jejíž praxe se následně rozšířila aje nyní jedním z hlavních nástrojů designéra. Peter Behrens se však mimo jiné zabýval projektováním průmyslových staveb koncernu. V roce 1909 byla postavena továrna na turbíny, jejíž design symbolizoval význam průmyslu jako součásti moderního života. Stal se „chrámem průmyslové síly“a uměleckým dílem.
Průmysl a kreativita
Architekt Peter Behrens rozvinul myšlenku, že principy stavby průmyslové budovy jsou univerzální. Toho využil při projektování reprezentativní budovy německého velvyslanectví v Petrohradě. Budova se nachází na náměstí Isakievskaja a vyznačuje se odcizením a měřítkem. Při navrhování interiérů vstupní haly, přijímacích hal a hlavního schodiště se Berens držel stylu modernizované klasiky.
Monumentalita, přísnost a askeze fasády kontrastují s elegancí výzdoby uvnitř budovy s množstvím světla a luxusu. Mohutné stropní trámy a černé sloupy ve vstupní hale připomínají starořeckou architekturu. Ve druhém patře, v předním apartmá, byly k oddělení chodeb použity posuvné dveře, které má rovněž utilitární charakter: v případě potřeby lze snadno spojit více sálů do jedné místnosti. Při slavnostních příležitostech je Trůnní sál zakončený mramorem propojen s Pruským sálem. Vstup do něj pohledově odděluje dvousloupový dórský portikus. Budova ambasády se do dnešních dnů bohužel nedochovala v původní podobě. Protiněmecké nálady, které vypukly v roce 1914ročník vyústil ve velký pogrom. Výsledkem bylo vypálení Trůnního sálu, poškození mnoha uměleckých děl a odhození sousoší umístěných na střeše budovy. Budova ambasády je jediným Behrensovým dílem u nás.
Monumentalita jako styl
Továrna na turbíny v Berlíně, kterou navrhl Peter Behrens, zaujme svou monumentalitou, ale tohoto efektu nebylo dosaženo množstvím ceremoniálních atributů, nikoli masivní fasádou, ale měřítkem celé stavby, obrovská velikost továrny. Budova továrny zdaleka není laikem bezprostředně vnímána jako technologický objekt. Nese v sobě myšlenku všepřemáhající síly, která se rodí v symbióze jednání člověka a stroje. Zajímavým faktem je, že projekt postrádal jakýkoli dekorativní styl a samotná budova byla první budovou v Německu postavenou ze skla a oceli.
Na fotografii - slavná budova Turbíny, která se stala dominantou. Peter Behrens zde použil firemní identitu vyvinutou pro AEG: neexistují žádné standardizované úhly a geometrické tvary, ale všechny prvky jsou také utilitární.
Filosof umění
Behrens napsal, že monumentální umění lze nazvat nejdůležitějším prvkem, který odráží kulturu té doby. Monumentalita však podle slavného architekta zdaleka není jen prostorová velkolepost. Budovy mohou být i poměrně monumentální.malá velikost a skutečnost, že nemohou neudělat dojem na jediného diváka, je nedůležitá. Monumentální díla by měla ovlivňovat masy, teprve pak se naplno projeví jejich velikost.
Behrens také řekl, že monumentální majestát není vyjádřen materiálně. Ovlivňuje mysl lidí prostřednictvím prostředků, které jsou mnohem hlubší. Jedná se o proporce a soulad se vzory, které se mohou projevit v architektonických vztazích.
Jiná díla
Berlínská továrna na vysoké napětí, navržená Behrensem v roce 1910, je výrazem jasné organizace složitých struktur v symetrickém uspořádání prvků. Shinelův klasicismus se zde projevuje zřetelněji než v budově továrny na turbíny. Také administrativní budova koncernu Mannesmann sídlící v Düsseldorfu tíhne k tradičnímu stylu. Je zajímavý jako prototyp typické kanceláře, která vznikla o několik desetiletí později. Nyní jej můžeme vidět téměř v každém moderním kancelářském prostoru: je to velký prostor s flexibilním uspořádáním, které zajišťuje mnoho pohyblivých příček.
Malá továrna na motory, kterou navrhl Behrens v roce 1912, je také příkladem toho, jak slavný architekt použil podobnou techniku. Dlouhá fasáda tovární budovy se zdá být rozdělena vertikálními liniemi válcových pylonů, které tvoří zjednodušený řád.
Worldview
Architekt byl silně ovlivněn 1. světovou válkou apoválečná léta. Chápe pravý význam nacionalistického šovinismu a jeho spojení s antidemokratickými silami. Na vlně zmatku a zklamání se Berens přibližuje expresionistům. Začíná kreslit nový výrazový jazyk v překrucování těch technik, které byly charakteristické pro nacionalistický romantismus v předválečných letech, ale nevylučuje ze své práce racionalitu organizace celku.
Aktivity komunity
Kromě práce na projektech vedl Peter Behrens Düsseldorfskou školu průmyslového umění. V letech 1922 až 1936 také řídil vídeňskou školu architektury na Akademii výtvarných umění. Jako architekt měl silný vliv na avantgardní umělce v Rakousku a Německu. Behrens se zabýval otázkou racionalizace výstavby a položil základy tomuto směru. Mnoho teoretických principů designu vyvinutých Peterem Behrensem se odráží a pokračuje v práci jeho studentů. Tento muž byl nejen talentovaný architekt, ale také dobrý učitel. Jeho dílnu navštívili Ludwig Mies van der Rohe a designér německého Bauhausu W alter Gropius, který byl od roku 1938 profesorem architektury na Harvardské univerzitě. Le Corbusier nějakou dobu také studoval u Behrense.
Závěr
Peter Behrens se ve své práci vždy spoléhal více na vypočítavost než na emocionalitu. Tento architekt měl dar vytvářet harmonické a funkční tektonické stavby založené na technických strukturách. Hlavní zásluhou Behrense je zavádění kreativních prvků doprůmysl. Právě on položil základy profese, které se dnes říká „designér“. Peter Behrens dokázal, že průmyslové stavby mohou být nejen utilitárními stavbami, ale i monumentálním, patetickým uměním. Jasně ukázal přítomnost obrovského uměleckého potenciálu, který spočívá v metodách tvarování.
