Akademik Akademie věd SSSR, čtyřnásobný laureát Stalinovy ceny Alexej Viktorovič Ščusev - architekt a velký tvůrce, vynikající teoretik a neméně pozoruhodný architekt, jehož dílo je chloubou země, bude hrdina tohoto článku. Zde je podrobný přehled jeho práce a také jeho životní cesty.
Architektura jako životní proces
Shchusev, architekt, sice sovětský do poslední buňky těla, ale zároveň, jak se říká, architekt od Boha. Celou svou tvorbou neustále přesvědčoval své kolegy, že umělecké principy v architektuře vždy převažují nad těmi nejodvážnějšími návrhy, neboť jsou nejtěsněji spjaty se životem ve všech jeho projevech a život netoleruje nepatřičnost. "Zmrazené formy neexistují a architektura to dokáže nejlépe potvrdit," řekl Ščusev. Žil v něm architekt, hledač, neustále zkoušící něco nového, nikdy zcela spokojený s výsledkem, uspokojení nalézající pouze v poznání. Počínaje Vitruviem se každý architekt snažil tvořitvlastní teorii tohoto umění a na začátku dvacátého století se jich nashromáždilo velké množství – velmi odlišné jak v kategoričnosti, tak v šíři pokrytí jejich pozic, s různými cíli a principy, které vysvětlují nebo ospravedlňují, vedou nebo omezují samotná architektonická kreativita.
Na základě všech těchto teorií přijatých nejvýznamnějšími architekty se formují kreativní trendy a školy. Na rozdíl od ambicióznějších kolegů Shchusev (velmi slavný architekt) nikdy netoužil stát se zakladatelem čehokoli, nepředkládal teorie, nevytvářel školy. To udělali jeho následovníci, kteří studovali jeho skutečný význam v dějinách ruské i sovětské architektury, který byl určován stavbami a budovami, které vytvořil. Samozřejmě mluvil a teoretizoval, protože jeho chápání architektury, vkus a talent zajímaly mnohé, mnohé. A tato tvrzení jsou zcela srovnatelná s pečlivým výzkumem, který jiní mistři budovali v klidu svých kanceláří po mnoho desetiletí. Nyní se všemi možnými způsoby hledají v archivech a memoárech ta zrnka brilantních znalostí, které architekt Aleksey Shchusev kdysi náhodou upustil.
Mauzoleum
Jeho díla jsou prodchnuta jednoduchostí a moudrostí a také naprosto kompletní znalostí čistě řemeslné stránky velké architektury. Obsahují životní zkušenosti, zdravý rozum, intuici a obrovskou investici ryze lidského citu. To mu umožnilo vždy naplnit své mozkové děti hlavní sociální myšlenkou. Uplatňuje seexistující, i zdánlivě běžné formy, architekt A. V. Shchusev sebevědomě vytvořil naprosto individuální obrazy. Ať už to byl historický národní styl, klasický nebo moderní, nevytvářel abstraktní logické výpočty, ale uměleckou jednotu svařenou dohromady estetickým smyslem pro architekturu, sochařství a malířství. To je přesně jeden z jeho nejpozoruhodnějších výtvorů - Leninovo mauzoleum v Moskvě na Rudém náměstí, vytvořené v letech 1926-1930. Jehlanový stupňovitý objem, skupiny pravoúhlých pilířů, které nesou horní desku – to vše není v architektuře nic nového.
Mauzoleum však magickým způsobem získalo sílu, originalitu, inovativní prvky, výjimečnou expresivitu všech proporcí a hlavně - absolutní spojení s účelem této stavby, splynutí v celku se zbytkem architektonické prvky náměstí. To vše udělalo z této budovy hlavní symbol své doby. Všechno je to o proporcích. Architekt Shchusev A. V. vypočítal výšku a tloušťku desek tak, ať už se zvětšovaly nebo zmenšovaly, že smuteční horizontály tvoří vertikálu plnou energie a truchlivá izolovanost a kompaktnost spodní komory - zábradlí sarkofágu, najednou odbočte do prostoru schodišť a tribun, kde vítězí svoboda, vítr a světlo. Díky tomuto důmyslnému nálezu se smuteční majestát mauzolea proměnil ve veselí a radost z vítězných demonstrací. V současné době probíhají na území Kremlu opravy a rekonstrukce, proto bylo Mauzoleum na posledních přehlídkách uzavřeno. Lidi se už nudí a hodně o tom píšou na prostranstvíchInternet. A skutečně, v této budově je vidět celý architekt Ščusev, jehož díla v sobě nesou vysoký duchovní obsah, komplex velkých sociálních myšlenek.
Životopis
Říjnová revoluce Shchusev se již jako akademik setkal s uznávaným architektem s patnáctiletou praxí. Již v roce 1910 byl oceněn za mimořádně zdařilý výsledek s nejoriginálnějšími metodami restaurování kostela z 12. století ve městě Ovruch (Volyň). A narodil se roku 1873 v Kišiněvě jako třetí dítě v chudé rodině vysloužilého úředníka. Schopnost kreslit se objevila velmi brzy a bylo téměř nemožné odtrhnout chlapce od tohoto povolání. Od jedenácti let se začal učit u L. N. Benoise, v jehož dílně se všichni důkladně odborně proškolili. Ohledně mentorů měl překvapivě štěstí budoucí architekt Ščusev, jehož dílo je obdivováno pro svou vysokou profesionalitu.
Kánony ruské klasiky a národního dědictví ho například učil profesor Kotov, jehož krédem bylo, že je nepřípustné slepě kopírovat historické památky architektury, je nutné podřídit ruskou antiku modernímu chápání, a pseudoruský styl - bída. Na mladého muže udělala velký dojem starověká středoasijská architektura, zejména Samarkand, kde začínající architekt Alexej Viktorovič Ščusev podrobně a pečlivě změřil barevné památky Bibi-Khanym a Gur-Emir. To sehrálo obrovskou roli v jeho budoucí práci. Například Kazanské nádražíarchitekt Ščusev navrhl na základě svých asijských dojmů.
První práce
Shchusev absolvoval Akademii v roce 1897, kdy získal nejvyšší skóre za svůj absolventský projekt s Velkou zlatou medailí a služební cestu do zahraničí. Byl to „panský statek“, který mu umožnil strávit téměř dva roky studiem architektury Vídně, Terstu, Benátek a dalších měst Belgie, Itálie, Tuniska, Francie, Anglie. Všude udělal mnoho skic, z nichž byla sestavena výstavní zpráva. I. E. Repin, který se s těmito díly seznámil, byl potěšen. Po návratu do vlasti a po odevzdání posudku dostal Aleksey Shchusev, zatím bez zkušeností, okamžitě zajímavou zakázku. Byl to ikonostas v Kyjevsko-pečerské lávře pro katedrálu Nanebevzetí Panny Marie, který musel být navržen od začátku. Talentovaný Ščusev se tohoto úkolu zhostil na výbornou a zdálo se, že jeho práce bude nyní neustále spojována s místy uctívání.
V červnu 1904 ho synoda pověřila zodpovědnějším a těžším úkolem, byl poslán do Ovrucha, kde strávil celou zimu projektováním chrámu na troskách monumentu z 12. století. Výsledkem byl krásný kostel s pěti kopulemi zcela v tradicích ruských klasiků, nicméně všechny dochované detaily byly zahrnuty do kontextu tak organicky, že chrám vypadal jako jeden celek. Projekt byl okamžitě uznán jako jeden z nejkrásnějších fenoménů moderní architektury. Tisk začal mluvit o tom, že Shchusev vytvořil nový neo-ruský styl. Sláva přišla, ale architekt Shchusev, jehož biografie je nasycena tímKraev, až do konce života to bral v klidu a slávy prostě nevnímal.
Martha
V roce 1907 Shchusev navrhl Marfo-Mariinský klášter (komunitu), všechny jeho budovy. Velkovévodkyně Elisaveta Fjodorovna prodala své šperky, aby se objevila tato charitativní instituce, která nebyla klášterem, i když jeptišky-sestry milosrdenství dávaly sliby srovnatelné s klášterními. Po letech však mohli odejít bez konfliktu s církví, založit rodinu a žít jako laici.
Co inspirovalo již slavného architekta Shchuseva, když navrhl svou moskevskou "Marfu" s nebývalou něhou? Veliky Novgorod ho inspiroval, Pskovské památky - tento nádherný povrch stěn s objemy propojenými v harmonii. Při srovnání je to velmi patrné. Velká velikost budov kláštera působí útulně a domácky. Půdorys chrámu vypadá jako mohutný starý klíč s vousy otočenými na západ a očkem, všechny tři okvětní lístky hledí na východ. Díky těmto půlkruhovým apsidám vzniká pocit pohodlí, protože hlavní objem je skrytý před zraky a vysoký buben zakončený špičatou koulí kupole doplňuje kompozici.
Kišiněv
Na ulici Kerch (dříve Údolí Char) v jeho rodném městě byl postaven první dvoupatrový dům architekta Ščuseva - chata Michaila Karčevského, jeho spolužáka, pak - dům Dragoeva na křižovatce ulic Puškin a Kuzněchnaja (nyní Bernardazzi). A v roce 1912 byl postavenkostel v obci Kuchuresti. Vše, co architekt Ščusev navrhl a postavil, se pravoslaví nutně týkalo - ve větší či menší míře, a to nejen u pietních míst. Mnohem později byl Ščusev pověřen generálním plánem rekonstrukce zchátralého Kišiněva po druhé světové válce. A v raném mládí, hned po skvělé obhajobě svého absolventského projektu, zde několik měsíců strávil architekt Shchusev, jehož rodina si zachovala vztah k tomuto městu na celý život. Několik měsíců štěstí: nejen navrhl dům pro spolužáka, ale také si vzal svou sestru Marii Vikentievnu Karchevskaya.
Na stejném místě, v údolí Char, na předměstí Kišiněva, začal osobní život architekta Ščuseva, který byl po celá dlouhá léta jeho života před cizími lidmi spolehlivě skryt. A nyní je téměř nemožné najít v jeho životopisech údaje, které se netýkají architektury. Pomník Lenina jeho díla byl rozebrán v roce 1991. Navrhl také nový most na řece Byk, v té době byl velmi zaplavený, architekt také aktivně konzultoval s kolegy vypracování projektů na rekonstrukci mnoha zničených budov – nádraží, obchodů, kanceláří a dalších budov. Kišiněv ctí památku svého slavného krajana: je po něm pojmenována ulice, v domě, kde se narodil a vyrůstal, je muzeum s jeho osobními věcmi, dokumenty, fotografiemi.
Shchusev Fashion
Ihned po vytvoření projektů Ovruchu a kláštera Marfa následovala architekta v patách sláva. Bohatí ho lovili v naději, že na svém pozemku postaví cokoli, ale v módním ščusevském stylu. Zaměstnával ho však zajímavější projekty. V roce 1913 byl připraven pavilon umělecké výstavy v Benátkách, postavený podle nákresů Ščuseva, jehož kompozice interpretovala národní architekturu sedmnáctého století. A v dokonalé kombinaci s malebnou italskou krajinou. Ve stejné době byl v San Remu podle projektu architekta postaven pravoslavný kostel zdobený kamennými řezbami, dlaždicemi a zvonicí s valbovou střechou. Katedrála Krista Spasitele v San Remu je celá navržena v ruském církevním stylu sedmnáctého století.
Ale kazaňská stanice ho hned nezaujala. Všechny práce přihlášené do soutěže se však vyznačovaly přibližností a schematismem a nenechali se inspirovat další významní a zkušení architekti, nejen módní Ščusev, architekt, jehož projekty byly originální, talentované, ale zatím málo početné. Přesto byl vybrán jeho náčrtek budoucího kazaňského nádraží, protože představenstvo bylo přesvědčeno, že Ščuseva, který si nedávno oblíbil Samarkand, by mohli ve východních branách Moskvy zaujmout. Představenstvo neudělalo žádnou chybu.
Kazanské nádraží
Moskevské brány na východ – jedno z odborně nejvíce ověřených rozhodnutí architekta obtížných zadání. Dokonce bylo nalezeno optimální barevné schéma. A jak důmyslné řešení celistvosti souboru v jeho čistě geografické podstatě! V říjnu 1911 byl Shchusev schválen jako šéfarchitektem této stavby, za kterou dali pohádkovou sumu – tři miliony zlatých královských rublů. Detaily projektu autor rozpracovával více než dva roky – to se mu ještě nikdy nestalo. Hledání bylo bolestivé – tato „jáma“na náměstí Kalančevskaja nebyla nijak zaplněna, dokud Ščuseva nenapadl úžasný nápad: umístit nejvyšší budovu na nejnižší místo.
Tehdy si soubor mnoha budov začal hrát s jednotou, snadno čitelnou na první pohled. Věž sloužila jako skutečná dominanta, pod svým křídlem shromáždila všech dvě stě metrů konstrukcí. Úspěch tohoto projektu se rovnal úsilí o jeho vytvoření. Velký zájem byl o časopis „Architect“, který jej umístil na své stránky. Gratulace pršely. A skutečně: tak obrovská délka nádraží nenarušuje celistvé vnímání celé budovy, protože symetrie je záměrně porušena a jediná ostrá věž pomáhá objevovat nové kombinace odkudkoli na náměstí. Architekti zatím nemohli tak volně manipulovat s šerosvitem, kdy nejen slunce, ale i mraky oživují kamenné vzory.
Všestrannost a svoboda stylu
Shchusev jednal s kazanským nádražím naprosto nekonvenčně, ukázalo se, že jde o městskou budovu a ne jako obvykle o mírně obohacenou průmyslovou nebo mírně zjednodušenou budovu paláce. Funkce nádražních prostor jsou velmi rozmanité, a to vedlo k návrhu skvělého architekta Shchuseva. Díla, jejichž fotografie jsou zdev hojnosti, se stejně širokým, sebevědomým, svobodným výkladem (alespoň ve velkém, i v malých formách) demonstrují Ščuseva jako architekta nejen mnoha tváří, ale také ve vší vynalézavosti, stálosti a věrnosti svým názorům. Toto je budova sanatoria v Matsesta a most Moskvoretsky a ministerstvo zemědělství a budova opery v Taškentu a stanice Komsomolskaja - okruh moskevského metra. Stejně nápaditý a zároveň kanonicky přísně vybudovaný komplex budov Akademie věd SSSR - typický ruský soubor, spojující různorodé stavby. Ščusev také vedl tým architektů, kteří přeplánovali Moskvu.
Právě jim, a zejména Ščusevovi, by měli řidiči, kteří se pohybují pomalu v dopravních zácpách, vděčit. Protože nebýt jich, pohyb jako takový by nebyl možný. Byla zavedena struktura města a prakticky nikde nebylo místo pro dopravu, zvláště v dnešním množství. Architekti výrazně rozšířili všechny dálnice, zejména Leningradský prospekt, propojil trasy radiálními okruhy s odkazem na železniční dopravu. Je třeba poznamenat, že se to stalo bezprostředně po revoluci a občanské válce - v roce 1919. Komise, která projekt přijala, vyčítala architektům nevhodnost tak širokých tříd a ulic, ale byl to Shchusev, kdo dokázal přesvědčit členy vlády.
Také
V roce 1922 byl Shchusev jako hlavní architekt pověřen VDNKh,otevřena v srpnu 1923. Poté byl postaven na území Gorkého parku. Ščusev přestavěl budovu strojírny na řemeslný pavilon a také dohlížel na téměř veškerou stavbu, a to je dvě stě dvacet pět budov. V roce 1924 se již jako přední architekt země zabýval vytvořením projektu Leninova mauzolea. Ve druhé polovině dvacátých let Ščusev v řadě děl navrhl a postavil ve stylu konstruktivismu: pobočku tbiliského institutu pod Ústředním výborem KSSS, Státní banku na Neglinnaya a Ochotnyj rjad, Leninovu knihovnu, sanatorium v Matsesta a mnoho dalšího.
Speciálním případem je nerealizovaná budova Centrálního telegrafu na Tverské, kde v reakci na obvinění z tak silné záliby ve konstruktivismu Ščusev dokázal, že konstruktivismus má právo žít, je-li naplněn spiritualitou. zvláštní dynamika a rytmus jen napomáhají posilovat základní duchovní kulturu, na které je založena veškerá architektura jako taková. Ve vzhledu budovy telegrafu je jasně vysledováno nejen spojení epoch, ale i další - mezinárodní komunikační plán, pro který je v zásadě určen - propojit země a kontinenty. Žulové vertikály, skleněné pásy. Prostor. Monumentalita. Krásné, okouzlující. Nehledě na to, že v projektu byla stavba provedena naprosto přesně programově, ekonomicky, racionálně. Na tu dobu to bylo příliš inovativní. Nyní by to bylo snadné postavit a bylo by to správné.
Jsem rád, že alespoň vznikl krásný hotel "Moskva", sovětská ambasáda v Rumunsku a spousta dalšíchobjektů. Alexej Ščusev se navíc téměř do konce svého života věnoval pedagogické činnosti – v roce 1949 napsal více než dvě stě vědeckých prací.
