Architekt Leonidov je slavný představitel ruské avantgardy. Jeho práce byla v sovětském období, kdy myšlenky, které navrhoval, byly velmi žádané. Mistr takzvané „papírové architektury“a konstruktivismu zanechal v tomto směru umění jasnou a výraznou stopu.
Dětství a mládí
Architekt Leonidov se narodil 9. února 1902. Narodil se na farmě Vlasikha na území provincie Tver. Po čtyřech třídách ve venkovské škole byl nějakou dobu studentem malíře vesnických ikon a postupem času začal pravidelně cestovat za prací do Petrohradu.
V roce 1921 se Ivan Iljič Leonidov stal studentem malířského oddělení VKhUTEMAS. Postupem času je převezen do Vesninova ateliéru, kde začíná přímo studovat malbu.
Počáteční kariéra
Architekt Ivan Leonidov se aktivně účastní soutěží od roku 1925. Jeho práce byla opakovaně oceněnaceny a ocenění. Mezi ně patří projekt rolnické chýše, univerzita v Minsku, obytné budovy v Ivanovo-Voznesensku a také typické dělnické kluby.
Hrdina našeho článku se během studia na univerzitě začíná aktivně podílet na tvůrčím sdružení konstruktivistů OSA, publikovaném v jejich časopise. V době, kdy Leonidov absolvoval VKhUTEMAS, byl konstruktivismus v obtížné pozici. Hlavní hrozbou byla možnost formálních stylistických klišé.
Pouze v druhé polovině dvacátých let se sovětským architektům podařilo vymanit se z nebezpečných trendů a významně přispět k problému tvarování a také souvisejícímu vztahu k objemově-prostorové kompozici. Architekt Leonidov se aktivně podílel na řešení těchto problémů.
Leninův institut
Hrdina našeho článku také sehrál velkou roli ve vývoji konstruktivismu. Absolventský projekt architekta Leonidova byl věnován Leninovu institutu v hlavním městě. Veřejnosti byl představen v roce 1927. Ivanem navržené řešení při projektování hlediště bylo velmi neobvyklé. Navrhl jej vyrobit ve formě obrovské koule zvednuté nad zemí na kovových konstrukcích.
Vedle hlavního hlediště měl být podle projektu architekta Leonidova vertikální rovnoběžnostěn pro uložení literatury. Právě v těchto myšlenkách bylo poprvé jasně vyjádřeno inovativní chápání principů budování moderního města a také organizace jeho prvků v prostoru Ivanem Iljičem.
Architektonický soubor Leonidov byl považován za skupinustavby, které kompozičně zabírají určitou část prostoru, což v této situaci hraje spíše jednotící než podřízenou roli. Spojení s přírodou pro něj bylo evidentní nejen v zohlednění okolní vegetace a terénu, ale také v interakci samotné stavby s prostorem.
Při vytváření projektu této vzdělávací instituce architekt Leonidov ukázal takový rys své práce, jako je touha odhalit umělecké možnosti v jakémkoli prvku, bez ohledu na to, jak lakonická může být samotná podoba budovy. Takový přístup ke geometrickým objemům z jeho strany byl inovativní, přispěl k hledání nového architektonického vzhledu. Bylo také velmi důležité, že při vytváření trojrozměrných kompozic se architekt Ivan Leonidov opíral o nejnovější výdobytky soudobé techniky, snažil se maximalizovat kvalitativní schopnosti konstrukcí a jakýchkoli prvků.
Na vrcholu příležitosti
Předpokládá se, že nejplodnější a nejintenzivnější z tvůrčího hlediska pro Leonidova bylo období od roku 1927 do roku 1930. Během tohoto období je přímo zapojen do práce OCA, neustále diskutuje, obhajuje svůj názor.
Do této doby pochází mnoho slavných děl Ivana Iljiče Leonidova: projekty Kolumbova pomníku v Santo Domingu, Paláce kultury, Domu průmyslu a filmové továrny v Moskvě, Vládní dům v Alma-Atě, socialistická osada na území Magnitogorsku.
Jeho hlavní vědeckou prací je projekt klubu zásadně novéhosociální typ. S ní mluví na kongresu OCA v roce 1929. Navrhuje rozsáhlý klubový komplex, který se z jeho pohledu stává středem běžného a každodenního života společnosti, a nikoli obřadním souborem, jak to dělali mnozí před ním.
Typ klubu, který vyvinul, se zásadně lišil od těch, které byly v té době masivně stavěny. Leonidov trval na potřebě vytvořit velké klubové komplexy, které by se skládaly z oddělených prostor. Mezi sebou musely být propojeny budovami univerzálního a specializovaného účelu. Podle svého programu se takový klub v podstatě stává kulturním a parkovým areálem. Jeho součástí byl univerzální sál, botanická zahrada, laboratoře, knihovna, sportoviště, park a dětský pavilon. Celá kompozice byla navržena tak volně a široce, jak je to jen možné.
Při vytváření projektu filmové továrny Leonidov představil mnoho variant prostorové a objemové kompozice. Díky tomu se vyvinula malebnost a složitost rozvržení, vzácná pro jeho díla.
V mezinárodní soutěži představující Kolumbův pomník opustil Leonidov při vytváření pomníku standardní techniky. Jeho projekt byl skrz naskrz prostoupen myšlenkou společných cílů lidstva při realizaci pokroku a internacionalismu. Práce architekta Leonidova na Kolumbově pomníku posloužily jako základ pro vytvoření projektu světového vědeckého a kulturního centra. V něm navrhl umístit observatoř, ústav pro meziplanetární komunikace, sál pro světové vědecké kongresy, letiště, televizní centrum a mnoho dalšího. Zároveň srdceKomplex se měl stát muzeem zasvěceným právě Kolumbovi. Měl mít skleněný kryt a místo stěn izolaci v podobě vzduchových trysek.
Projekty Domu průmyslu a "Centrsoyuz" se staly jedním z prvních kancelářských budov, vyrobených ve formě charakteristických pravoúhlých hranolů s prázdnými fasádami z konce a skleněnými stěnami na podélné straně. Výsledné rovnoběžnostěny zvládly prostorové bohatství díky odstraněným výtahovým šachtám a přístavbám, které sousedily s hlavní budovou.
Projekt Magnitogorsk
Během socialistického přesídlení Magnitogorsku působil Leonidov jako urbanista. Představoval si, že nové město nebude mít takzvané koridorové ulice. Navrhl vlastní verzi městské linie, podobné projekty již v té době připravovali někteří jiní architekti. Podle jeho názoru se Magnitogorsk měl rozvíjet podél čtyř dálnic, které by vycházely z průmyslové zóny.
Čára města sestávala z pásu obytných čtvrtí, které se střídaly se vzdělávacími institucemi pro děti. Po stranách měly být umístěny sportovní zóny, veřejná zařízení a parky. Osobní a nákladní dálnice dostaly místo na periferii. Zároveň se zdálo, že se město samo zřítilo do zeleného masivu.
Dalším výjimečným projektem v tomto tvůrčím období byl konečně Palác kultury v Proletářské čtvrti hlavního města. Opět se odklonil od podmínek soutěže, zaměřil se na rozvoj organizace rezidenčního „kulturního“prostoru a pokračoval v rozvíjení své myšlenkynový společenský typ klubu. Jeho Palác kultury byl pokusem najít místo pro novou stavbu v jediném systému celé obytné čtvrti. S přihlédnutím k podmínkám zvyšujícího se tempa moderního života považoval architekt za rozumné vytvořit kulturní komplex v podobě rozsáhlé oázy, která by byla izolována od městského hluku, aby se člověk mohl po psychické relaxaci uvolnit. rušný den.
Samotné území Paláce kultury přitom podmíněně rozdělil na čtyři zóny - sportovní, výzkumnou, zónu masových akcí a demonstrační pole. Pro každý z těchto sektorů byly vyvinuty specifické typy budov a racionální dispozice. Například sportovní hala měla mít tvar pyramidy, pokrytá skleněnými polokoulemi s mobilními pódiem.
Projekt této stavby od architekta I. I. Leonidova se stal důvodem prudkých diskusí, které byly věnovány jak osudu klubu samotného, tak i problémům sovětské architektury vůbec.
Práce ve 30. letech
Ve 30. letech pracuje hrdina našeho článku v několika designérských organizacích. Zabývá se zejména výstavbou a plánováním Igarky, rozvíjí projekty rekonstrukce Moskvy, náměstí Serpukhovskaya Zastava, novinového klubu Pravda a pracuje na rekonstrukci zahrady Ermitáž.
Ve 30. letech se poměrně úspěšně rozvíjela biografie Ivana Iljiče Leonidova. Právě v tomto období vytvořil jedno ze svých nejlepších děl - soutěžní projekt domu Narkomtyazhprom, který se měl objevit naRudé náměstí hlavního města. Hrdina našeho článku dostal originální prostorovou kompozici tří skleněných věží, které se lišily výškou, půdorysem a siluetou. Mezi sebou je spojoval stylobát v úrovni prvních pater. Zvláště zajímavý byl v té době jeho přístup k rozsáhlé moderní stavbě, která měla koexistovat s architektonickými soubory minulosti.
Ve své struktuře měla celá architektura Ivana Iljiče Leonidova, včetně tohoto díla, hluboké spojení s principy stavebních komplexů umístěných v blízkosti zvonice Ivana Velikého a Chrámu Vasila Blaženého.
V druhé polovině 30. let hrdina našeho článku pracoval na obytném komplexu Klyuchiki, který se měl objevit v oblasti Nižnij Tagil, ve vesnici Usolye na Urale a v pionýrském táboře Artek. Jedním z velkých projektů tohoto období je majestátní schodiště na území sanatoria v Kislovodsku.
Ven z krize
Ve 40. letech se Leonidov ocitl v tvůrčí krizi, kterou ještě zhoršilo vypuknutí Velké vlastenecké války. Dokáže se s tím vyrovnat až v poválečných letech.
V 50. letech byla fotka architekta Ivana Leonidova již všem dobře známa a jeho projekty, které se dostaly do naší doby, svědčí o začátku nového tvůrčího vzestupu. Většina z nich nebyla zpracována úplně, zůstaly pouze ve formě náčrtů. Zejména vytváří náčrtky budovy Organizace spojených národů, "města slunce", paláceRady, mnoho dalších rozsáhlých struktur.
V té době začaly v oblasti utváření v architektuře poměrně složité a protichůdné procesy. Především byly spojeny s odmítáním většiny tvůrců od tradic funkcionalismu, v němž by se uplatňovaly ty nejjednodušší geometrické formy. Pohledy na tyto problémy se změnily, estetické ideály byly revidovány, v samotné architektuře se objevilo mnoho křivočarých a složitých forem.
Nové formy v architektuře
Leonidov, na rozdíl od mnoha svých kolegů, kteří v 50. letech náhle přešli od jednoduchých geometrických tvarů ke křivočarým, byl v kreativním hledání. Nezavrhl tradice, které existovaly ve 20. letech. Zároveň je považoval za základ nové architektury, na níž by měly být založeny a rozvíjeny moderní technologie a zásadně nové estetické ideály.
Pokud ve 20.–30. letech Leonidov sám používal ve svých dílech křivky druhého řádu spolu s kulovými a obdélníkovými tvary, pak ve 40.–50. letech je považuje za nejpoužívanější. Je důležité poznamenat, že při přechodu z měřítka budovy do měřítka města dal klíčovou roli v objemově-prostorové kompozici stanovým formám. Podřídil je klenutým a obdélníkovým svazkům.
Podařilo se mu, stejně jako na konci dvacátých let, do značné míry předvídat procesy, které probíhaly při formování. Například vzhled stejných forem ve tvaru stanu. Stojí za to uznat, že na úrovni instinktů cítil vztah mezi měřítkem struktury aarchitektonická forma.
Proceedings
V té době byl hrdina našeho článku již skutečným mistrem, fotku Ivana Iljiče Leonidova jeho současníci dobře znali, ale množství práce, kterou zanechal, se ukázalo být malé. Nikdy se mu nepodařilo realizovat žádný ze svých významných projektů.
Všechny se staly jakousi teoretickou deklarací, která byla formulována v jazyce architektury. Leonidov ve svých dílech neustále hledal nové typy budov, především v sociálním smyslu. Snažil se řešit zásadní a skutečně důležité urbanistické problémy. Ve svých projektech se soustředil na teoretický vývoj. Každý z nich se zároveň stal skutečnou událostí v architektonickém životě. Přinutil mnoho svých kolegů, aby se znovu podívali na určité problémy.
Leonidov dokázal dovést svůj teoretický vývoj na úroveň výzkumných a experimentálních projektů. Zároveň se snažil zachovat obecně významné myšlenky, mnoho děl bylo co nejpodrobnějších. To byla hlavní originalita jeho práce.
Význam osobnosti
Význam osobnosti architekta je těžké podceňovat. Udělal neocenitelný příspěvek k rozvoji sovětské architektury ve dvacátých letech 20. století.
Byl to skutečný architekt s mimořádným talentem, vytvářel díla, která ukazovala trendy ve vývoji architektury na mnoho let dopředu.
Hlavní věcí v jeho práci bylo přehodnocení sociální podstatybudovy.
Leonidov zemřel v roce 1959 ve věku 57 let. Padl mrtvý na schodech hlavního města Voentorg na akutní srdeční selhání. Na jeho hrobě na hřbitově ve vesnici Serednikovo je pomník v podobě krychle.
