Slavný ruský a sovětský architekt Ginzburg se narodil v Minsku v roce 1892. Jeho otec byl architekt. Možná to ovlivnilo skutečnost, že chlapec od raného dětství měl rád malování, kreslení a také skládal úžasné příběhy. V obchodní škole, kam byl poslán na studia, budoucí architekt Ginzburg ilustroval školní časopis a ochotně maloval kulisy pro amatérská představení. Po úspěšném absolvování vysoké školy pokračoval ve studiu v Evropě.
Paříž, Milán, Moskva
Začal studovat základy profese architekta Ginzburga v Paříži na Akademii výtvarných umění a po nějaké době se přestěhoval do Toulouse studovat na tehdy známé a prosperující architektonické škole. Dlouho tam ale nevydržel. Mladý architekt Ginzburg, který se cítil plně připraven získat ještě vyšší vzdělání, odešel do Milána, kde studoval ve třídě profesora Akademie umění Gaetana Morettiho. Tento mistr je známý promnoho italských atrakcí. Navrhl například fasádu kostela sv. Rakky v Miláně, restauroval zřícenou zvonici benátské katedrály svatého Marka. Pod vedením tohoto pozoruhodného mistra se skvělý sovětský architekt Moisei Ginzburg naučil základy této profese.
Moretti byl oddaným zastáncem klasiky, ale nezabránil svému studentovi, aby se nechal unést evropskou modernou. Na architekta Mosese Ginzburga navíc na konci studií velmi zapůsobilo dílo amerického inovátora v architektuře Franka Wrighta. Ginzburg se vrátil do Moskvy v roce 1914 s milánským diplomem. Cítil, že zavazadla jeho znalostí nejsou tak malá, ale potřeboval se naučit víc. Moses Ginzburg doplňoval své znalosti celý život a nikdy nebyl spokojen s jejich objemem. Zaplnil technickou mezeru na Polytechnickém institutu v Rize, který byl v Moskvě evakuován kvůli první světové válce.
Nové a staré
V roce 1917 vypracoval Moses Ginzburg projekt budovy v Evpatoria. Za to musel žít čtyři roky na Krymu. Právě tam přežil celý rozpad stávajícího systému a občanskou válku. Když se situace uklidnila, vedl oddělení, které se zabývalo ochranou architektonických památek, nadšeně studoval tradice krymské tatarské architektury. Vědecká práce „Tatarské umění na Krymu“napsaná na toto téma je stále aktuální.
Moses Ginzburg vždy uspěl ve své práci, včetně psaní. Tento muž rád pracoval a věděl, jak na to. Ójeho produktivita byla legendární. Jeho četné články a knihy se vyznačují skvěle promyšlenou strukturou, dokonalým a velmi krásným stylem. Nepsal pro jednotlivé architekty, ale pro širokou veřejnost - přístupným způsobem prezentoval kritéria jakékoli novosti a složitosti. Zkušení profesionálové měli také příležitost se z jeho knih hodně naučit.
Například v roce 1923 vyšla jeho vysoce senzační kniha „Rhythm in Architecture“a v roce 1924 byla vydána další monografie o profesi „Style and Epoch“. Již tehdy autor v řádcích svých prvních knih obhajoval nové přístupy v navrhování a výstavbě budov. V mladé zemi se konstruktivismus začal aktivně rozvíjet. Moses Ginzburg propagoval tuto metodu jako učitel na Moskevské vyšší technické škole a VKhUTEMAS od roku 1921.
Počet příznivců konstruktivismu rostl. Již v té době se již vytvořily názory na poměr starého a nového v architektuře. Triumf technologického pokroku a zcela jiného způsobu života nemohly ovlivnit životní prostředí a změnit ho téměř k nepoznání. Moses Ginzburg obhajoval konstruktivismus a nazýval staré architektonické formy národního stylu dekorativní. Tvrdil, že jejich vzkříšení nedává smysl.
Inovativní tým
Počátkem dvacátých let pracoval Moses Yakovlevich Ginzburg v redakci časopisu „Architecture“, kde se mu podařilo shromáždit tým podobně smýšlejících architektů s inovativními názory. Ochotně se shromáždili v boji proti eklekticismu, který v té době panoval. Rok 1925 je ve znamení vytvoření OCA(Association of Contemporary Architects), kde Alexander Vesnin a Moses Ginzburg byli lídry v ideologii.
Návrhy architektů byly překvapivé a někteří lidé ze staré školy byli dokonce ohromeni. V časopise Modern Architecture (zahájeném v roce 1926) téměř všechny publikace vychvalovaly funkčnost myšlení, která je charakteristická pro konstruktivismus, a odhalila eklekticismus.
Za vznik konstruktivismu se muselo doslova bojovat. Architekt Ginzburg o Moskvě řekl, že v jejím vzhledu je příliš mnoho excesů a každý detail musí splňovat nikoli estetické požadavky, ale praktické. Budovy ve stylu konstruktivismu byly sestaveny z několika svazků, dominoval zde matematický přístup.
Pokud bude dodržena funkčnost a vše správně zohledněno, bude vnější podoba jistě krásná, jak věřili představitelé avantgardy. Potvrdil to projekt předložený do soutěže v roce 1923 - Palác práce, který vytvořil architekt M. Ginzburg (ve spolupráci s A. Grinbergem). Projekt bohužel nebyl realizován, ale odborníci se o něj stále živě zajímají: kulatý objem velkého sálu, půlkruhový objem malého sálu, pravoúhlé budovy, věže, portika - to vše bylo rozhodnuto v monumentálních, těžkých formách. Více podrobností o této práci bude diskutováno níže.
Dům Narkomfin
Uvnitř budovy zaujímá každá funkce určité místo – to je hlavní rozdíl mezi stylem Mojžíše Ginzburga, jehož životopis je uveden v našem článku. Sleduje také tradice přijaté vdědictví po rodičích a nové aspekty založené na dojmech z pobytu v Itálii. Jeho myšlenky dostaly své logické pokračování: objevily se první pokusy o socializaci celého života člověka nové formace (sovětského občana) v rámci postavené budovy. Takže v roce 1930 se na Novinském bulváru objevil dům Narkomfina (toto je Lidový komisariát pro finance SSSR). Ginzburg hledal nové formy stavebního designu. V roce 1926 byla podle jeho návrhu postavena obytná budova na Malaya Bronnaya a v roce 1928 byla zahájena výstavba budovy Narkomfin. Tato budova vstoupila do historie domácí architektury a stala se památkou své doby.
Ukázalo se, že je to něco mezi obecním domem a obyčejným vícebytovým projektem, dokonce i byty v něm se nazývaly buňky. Obyvatelé měli využívat společné prostory pro domácí potřeby a kulturní - mimo byt, pro které byla podle plánu architektů poskytnuta společná obecní budova, kde byla školka, knihovna, jídelna a tělocvična. To vše bylo spojeno s obytnou částí krytým chodníkem.
Pro návrh domu Narkomfin zvolili Ignatius Milinis a Moses Ginzburg styl architektury podle pěti východisek moderní architektury od průkopníka modernismu Le Corbusiera. Podpěry osvobodily fasádu od zatížení, protože byly přemístěny dovnitř domu. Proto se celá obytná budova jakoby vznášela nad zemí. Na terasovité střeše byla rozmístěna zahrada, okna lemovala budovu jako stuhy. Již v té době využíval architekt Moses Ginzburg ve svých projektech volné plánování. Díky tomu je v budově Narkomfin každý apartmánnachází se na několika patrech bez mezipodlah.
Architekti šli ještě dál: i standardní nábytek byl speciálně navržen a barevné schéma stropů a stěn bylo sjednoceno. Byly použity teplé a studené odstíny: žlutá, okrová, šedá, modrá. Je velkým úspěchem, že se takové domy v Moskvě dochovaly. Architekt Ginzburg se díky svému talentu stal moderní klasikou. Následně byly položeny otvory mezi sloupy, protože budova rychle chátrala. V současné době se slavný dům restauruje. Některé další budovy se dochovaly ve stejném stylu. Moses Ginzburg navrhl podobné stavby s průchody v Jekatěrinburgu (domov Uraloblsovnarkhoz) a v Moskvě (ubytovna v oblasti Rostokino).
Vanguard mizí ve stínu
V roce 1932 byly zvláštním usnesením ústředního výboru Všesvazové komunistické strany bolševiků zrušeny literární a umělecké organizace. Proto byly likvidovány architektonické spolky. Místo toho zorganizovali Svaz architektů, který prosazoval politiku rozvoje dědictví minulosti. Trvalo doslova několik let, než se požadavky na styl v architektuře radikálně změnily. Boj proti eklektismu však nebyl marný. Projekty vytvořené v těchto letech jsou toho důkazem.
Ginzburg zůstal na pozicích konstruktivismu a architektonickou kulturu minulých let přijal pouze jako způsob, jak najít inspiraci pro nový umělecký obraz. Během těchto let napsal mnoho článků, ve kterých tvrdil, že tradice téměř vždykvůli technickým možnostem a nyní jsou architekti mnohem lépe vyzbrojeni. Proto v době železobetonu není příliš rozumné spoléhat se na kritéria starověku.
V roce 1933 bratři Victor a Alexander Vesninovi společně s Mosesem Ginzburgem vypracovali projekt veřejné budovy v Dněpropetrovsku – Dům sovětských organizací. Projekt měl prvky konstruktivismu, ale objevily se v něm i další rysy - mnohem složitější a efektnější trojrozměrná prostorová kompozice, zjevně v rozporu s Ginzburgovými představami z dvacátých let. V roce 1936 se tato práce zúčastnila soutěže na projekty sovětského pavilonu na Světovou výstavu v Paříži, té samé, kde v roce 1937 všechny cizince překvapil nikoli Ginzburg, ale vítěz soutěže Boris Iofan. Pavilon korunovala Mukhina socha „Dělnice a kolektivní farmářka“.
Palác práce
Sovětští architekti vždy věnovali velkou pozornost výstavbě veřejných budov a naplňovali je novým společenským významem. Věc byla neznámá, bez jasného rozlišení podle jejich účelu. Hledání nových forem se proto často provádělo v procesu tvorby projektu, kdy vznikaly nápady na začlenění dříve nevyužívaných funkcí do těchto budov, protože potřeby veřejného života lidí se dramaticky změnily. Byly to celé továrny, kde fungovaly odborové, stranické, kulturní, vzdělávací a sovětské veřejné organizace.
Takováto vyhledávání byla nejen úspěšná v první fázi, ale umožnila potomkům diferencovaný přístup krozvoj multidisciplinárních znalostí. Palác práce je právě takovou stavbou, příkladem složitého typu veřejné budovy. Soutěž projektu se konala v Moskvě. To bylo vyhlášeno moskevskou městskou radou v roce 1922. Stránka byla skvělá. Následně zde byl postaven hotel Moskva.
Dům textilií
Období oživení v zemi se chýlilo ke konci, začala průmyslová výstavba, byly navázány mezinárodní obchodní vztahy. To vše vedlo k vytvoření četných administrativních (kancelářských) budov pro průmyslové a obchodní organizace. Musely být nejen pohodlné, ale také působivé, aby adekvátně reprezentovaly zemi.
V tomto období navrhl Ginzburg až tři takové stavby. Dům textilu je prvním projektem vytvořeným v roce 1925 pro All-Union Textile Syndicate. Tato organizace vyhlásila soutěž na návrh budovy v Zaryadye. Program soutěže byl poměrně komplikovaný, architekti neměli téměř žádnou volnost jednání: deset pater s přesným umístěním institucí, pouze funkčnost v nejčistší podobě. Ginzburg získal třetí cenu v soutěži, která zahrnovala čtyřicet projektů. Mnoho architektů považuje toto dílo za nejlepší z hlediska funkčnosti, kompozice a zachování prostorového objemu.
Řešení je velmi kompaktní, jasné softwarové požadavky jsou přesně splněny. Prostory pro kanceláře jsou zvýrazněny horizontálními okny, železobetonový rám jasně odráží strukturu budovy - konstruktivismus v jeho nejčistší podobě. Další dvapatra - hotel. Zde se o zasklení rozhoduje jinak. Je menší, ale konfigurace se komplikuje kvůli rytmicky uspořádaným římsám a terasám. V desátém patře - plně prosklená restaurace, vytvořená ve formě pavilonu s terasou. V suterénu bylo plánováno vybavení garáže, šatny a obchodního domu. Další suterénní podlaží byla vyhrazena pro sklady.
Domy Rusgertorg a Orgamal
Druhým ze série navržené Ginzburgem byl Dům Rusgertorg navržený pro moskevskou kancelář rusko-německé akciové společnosti. Jeho umístění mělo být na „červené“lince – Tverské ulici. Projekt byl dokončen v roce 1926 hned po budově textilních dělníků, takže jejich vnější formy mají mnoho společného (kromě kancelářských prostor).
Stejně tak byly vyčleněny velké plochy pro kancelářské prostory, byly tam pásy oken s podobnými horizontálními liniemi, kavárna v nejvyšším patře s otevřenou terasou. Ve dvoře měla sloužit k bydlení budova hotelu, ve které jsou balkony. Ze strany Tverské je celé první patro vyplněno obrovskými prosklenými výlohami. V jedné z budov je také kino.
Třetí projekt byl dokončen v roce 1927 a byl určen pro akciovou společnost „Orgamal“. Tato budova zahrnovala dvě hlavní a zcela heterogenní části – obrovskou výstavní síň, kde měly být vystaveny automobily. Bylo mu přiděleno celé první patro a nad ním byly umístěny kancelářské prostory. A u těchto dvou projektů došlo ke zvýšení požadavků, očekávala se velmi vysoká konstruktivita řešení. ProstoryZpříjemnit zaměstnancům takto odlišnou orientaci je obtížné. Ginzburg to však udělal dobře.
Expresivní konstruktivismus
Ginzburg použil objemově-prostorové kompozice ve svých projektech kancelářských budov mimořádně zajímavým způsobem. Zde je jeho touha po výrazném vzhledu velmi patrná. Toto jeho snažení bylo korunováno úspěchem. Je nutné si všimnout kontrastů: plně prosklené dno budovy a prázdné stěny nad podlažími, vodorovné pruhy oken kanceláří a mnoho dalšího.
Každý ze tří zvažovaných projektů se neustále stával komplexnějším, pokud jde o složení. Jako nejdynamičtější se ukázala skladba pro společnost „Orgamel“. Dokonce i barva na fasádách je použita velmi kompetentně a zvyšuje expresivitu vzhledu budov. K dosažení cíle navíc funguje dovedné použití písma na cedulích. V architektuře dvacátých let minulého století se projekty kancelářských budov od Ginzburga právem staly skutečným fenoménem. Nyní je studují odborníci a jsou považovány za moderní klasiku.
V polovině dvacátých let realizuje Ginzburg mnoho dalších stavebních projektů s jasně definovanými programy. Paláce práce v Dněpropetrovsku a Rostov na Donu jsou jen dva skvělé příklady. Obě budovy bylo potřeba udělat polyfunkčními. Potřebovali zajistit divadlo, sportovní areál, sborovny, přednáškové sály, čítárny a knihovny, jídelnu, koncertní sál, prostory pro vedení kroužků astudiová práce.
Architekt vytvořil projekty, které splňují všechny požadavky, přičemž zdůraznil hlavní funkční skupiny v budovách: klub, sport, divadlo (zábava). Nepoužíval kompaktní plán, ale samostatné trupy, které na sebe navazovaly tak či onak. Výsledkem byla objemově i prostorově složitá kompozice, která však neztratila svou vnější jednoduchost a harmonii. Budovy Mosese Ginzburga vyžadovaly nová řešení. Při navrhování veřejných budov se objevily takové nálezy, které nyní slouží jako předměty studia. Nikdo v té době neuměl důkladně promyslet funkční stránku stavby, nikdo nedokázal s takovou přirozeností spojit to, co bylo dříve rozděleno do jediného celku.
Předválečná a válečná doba
Ve třicátých a čtyřicátých letech byla poptávka po konstruktivismu menší než ve dvacátých letech, ale mnoho Ginzburgových myšlenek zapustilo kořeny. Například v roce 1930 vypracoval projekt nízkopodlažního komplexu „Green City“. Tím byla zahájena výstavba panelového standardního bydlení. Navzdory triumfálnímu tempu industrializace byla Ginzburgova myšlenka oddělit průmyslové oblasti od obytných oblastí zelenými plochami, což je nyní široce používáno.
Během Velké vlastenecké války byl mistr již vážně nemocen, ale velmi tvrdě pracoval na plánech obnovy zničených měst. Vítězství se dočkal prací na projektech budov sanatorií v Kislovodsku a v Oreandě na jižním pobřeží Krymu. Byly postaveny po smrti architekta, což ho zkrátilo.život v lednu 1946.
Mnoho dalších velkých mistrů této éry nedokázalo uvést do života tolik projektů jako Moses Ginsburg. Je mezi nimi spousta veřejných budov: v Moskvě - to je budova Rusgertorgu, Dům textilu, Palác práce, Krytý trh, v Machačkale - Dům sovětů, sanatoria v Kislovodsku a mnoho dalších budov v různá města bývalého Sovětského svazu.
Legacy
Mnoho projektů Mosese Jakovleviče nebylo realizováno. Svým potomkům zanechal celou knihovnu - články, knihy, projekty staveb propracované do nejmenších detailů. Ale jeho dílo žije dál. V současné době úspěšně funguje architektonická dílna "Ginzburg Architects", otevřená v roce 1997, kde je vedoucím vnuk mistra - Alexej Ginzburg, který tento úžasný talent zdědil po svém otci a dědovi.
Je členem Svazu architektů Ruska, profesorem architektury na Mezinárodní akademii a Moskevského institutu architektury, laureátem mnoha cen, opakovaně oceněných vysokými cenami. Vnuk slavného architekta považuje modernistickou architekturu za postupné zaměstnání. Nejen stát podporoval myšlenky Mojžíše Ginzburga. Pokračovatelé jeho díla vyrostli v rodině.
