Sovětský scenárista Braginsky Emil Veniaminovich: biografie, aktivity a kreativita

2024 Autor: Henry Conors | [email protected]. Naposledy změněno: 2024-02-12 05:02

Sovětský dramatik Braginsky Emil Veniaminovich je dobře známý několika generacím domácích diváků. Alespoň ta část z nich, která má ve zvyku pečlivě číst titulky svých oblíbených filmů. Ale biografické podrobnosti o životě muže, který složil všechny tyto příběhy, které jsou základem kinematografie, jsou široké veřejnosti téměř neznámé. Pokusme se toto opomenutí napravit.

Z biografie dramatika

Braginsky Emil se narodil 19. listopadu 1921 v Moskvě. Ke svému povolání prošel dlouhou a klikatou cestou přes mnoho životních těžkostí a problémů, mezi něž patřilo dětství napůl bez domova, přijetí do léčebného ústavu, za války práce ošetřovatele v nemocnicích v první linii a evakuace do hlavní město Tádžikistánu poté, co byl zraněn. Braginskij Emil zároveň věnoval veškerý svůj volný čas literární tvořivosti, ke které pociťoval duchovní sklony.

Byl dobrý ve vyprávění různých příběhů, které se staly jemu samotnému nebo jeho známým. Lidé je poslouchali s chutí a autor uměl i ty nejobyčejnější životní situace udělat pro posluchače zajímavými.situací. V budoucnu byla tato schopnost spisovateli velmi užitečná v jeho práci. Proč nenastoupil do literárního ústavu? Svým vlastním ujištěním jednoduše nevěděl o existenci takové vzdělávací instituce.

Po válce

Mnoho lidí ví, že Emil Braginsky je povoláním právník. V roce 1953 úspěšně absolvoval Právnický institut. Kariéru v této oblasti ale neudělal. Ještě důležitější je, že právě v těchto letech se Braginskij Emil rozhodl pro konečnou volbu své životní cesty. Jak už to tak bývá, zlomem v osudu spisovatele byla nehoda. Jednoho dne Emil Braginskij, jehož biografie se do té doby vyvíjela daleko od literatury, dostal pozvání, aby se stal nezávislým zpravodajem pro regionální noviny „Sovětské Lotyšsko“v Moskvě a Moskevské oblasti.

Důvodem tohoto lákavého návrhu pro začínajícího spisovatele byla esej o šachovém turnaji. Krátce před tím poslal Braginskij Emil tuto zprávu do novin bez velké naděje na úspěch. Styl a charakteristický humor poznámek ale redakce náležitě ocenila, což autorovi umožnilo věnovat se literatuře profesionálně a dostávat za ni peníze. Braginsky Emil nepromarnil svou šanci.

Volně plovoucí

Spisovatel, který několik let vykonával rutinní novinářskou práci, tvrdohlavě kráčel k zamýšlenému cíli. Cesta k uznání však byla dlouhá a dost často se jeho rukopisy vracely od redakcí literárních časopisů s negativními recenzemi. AleZde ve scénářové edici "Mosfilm" bylo všechno poněkud jiné. Díla začínajícího spisovatele se tam setkala s pochopením a dvě z nich - "Případ na náměstí 45" a "Mexičan" podle stejnojmenného příběhu Jacka Londona - byla přijata k realizaci. Sám Emil Braginskij, jehož filmografie čítá desítky děl, však svůj debut ve velkém filmu raději považoval za životopisný film o velkém ruském umělci Vasiliji Surikovovi. Bylo dodáno v roce 1959.

Otevřené okno

Se zvláštním pocitem vzpomínal Emil Braginsky, jehož hry byly v následujících letech úspěšně inscenovány v mnoha divadlech Sovětského svazu, na svůj divadelní debut. Stali se hrou „Otevřené okno“, kterou nastudoval režisér Alexander Aronov ve Stanislavském divadle. Představení si rychle získalo oblibu a shromáždilo plné sály. Tato okolnost vyvolala charakteristickou reakci polooficiálních divadelních kritiků.

Autor byl obviněn ze záliby v malicherných šosáckých tématech a ignorování globálních úkolů budování světlé komunistické budoucnosti. A co je překvapivější, při absenci smyslu pro humor. Ve hře, nad kterou se po celou dobu jejího konání nakažlivě smálo celé publikum! Ale autor už měl v té době stabilní imunitu vůči větám takových fajnšmekrů. Jediné, na čem mu záleželo, byl fakt, že v profesionální divadelní komunitě herců a režisérů byla jeho práce přijímána s respektem. Právě díky této hře její autorobdržel několik nabídek a žádostí o komediální scénáře pro Mosfilm najednou.

Eldar Ryazanov

Nemá smysl dokazovat, že setkání s vynikajícím sovětským režisérem Eldarem Alexandrovičem Rjazanovem mělo pro osud scenáristy Emila Braginského rozhodující význam. Pro samotného Rjazanova to však bylo neméně důležité. A v době, kdy se potkali, jeho tvůrčí kariéra stále začínala, právě se chystal stát se skvělým režisérem.

Tak či onak, tvůrčí spolupráce těchto umělců trvala asi třicet let. A mnoho z jeho výsledků se stalo klasikou sovětské a ruské kinematografie.

Toto kreativní spojení mělo své vlastní dobře zavedené principy vztahů – kterýkoli z autorů mohl vznést námitku proti konkrétní myšlence, zápletce nebo pouhému slovu. Spoluautoři se setkávali téměř každý den – buď u jednoho nebo u druhého, doma nebo v kanceláři Mosfilmu.

Pozor na auto

Emil Braginsky, jehož skripta se staly učebními pomůckami pro několik generací sovětských a ruských scénáristů, obvykle otevíral sbírky své scenáristiky právě tímto dílem. A to nejen proto, že zaznamenalo okouzlující úspěch v celém Sovětském svazu i daleko za jeho hranicemi. Právě ve scénáři filmu „Pozor na auto“se nejjasněji projevily rysy autorova stylu, který se po mnoho let stane hlavním pro tvůrčí komunitu Braginského a Ryazanova. VScénář vycházel ze skutečného příběhu z policejní kroniky. Emil Braginsky, jehož filmy často ohromují odvážným letem fantazie, do této kriminální zápletky o krádežích aut moc ze sebe nepřidal.

Pro sovětskou kinematografii byl film jedinečný tím, že čistě negativní postava vzbuzovala v publiku sympatie a empatii.

Ironie osudu…

Má-li výraz "kultovní film" nějaký skutečný význam, pak by měl být především přisuzován této novoroční pohádce. Tato práce obstála ve zkoušce času a obstála v této zkoušce. Bez nadsázky se dá říci, že film je tím lepší, čím hlouběji do minulosti se novoroční premiéra filmu „Irony…“v prosinci 1975 dostane do minulosti. Jako správný koňak i tento film postupem času získává nové kvality. Setkat se s Novým rokem bez "ironie osudu …" na několika televizních kanálech současně je téměř stejně obtížné si představit jako bez šampaňského a vánočního stromku. Nelze říci, čí zásluha na úspěchu tohoto filmu je výraznější - zda režisér nebo herecká konstelace.

S veškerou jistotou můžeme jen říci, že bez dramaturgie Emila Braginského by nebylo o čem mluvit. Odpovědi a dialogy od"Ironie osudu.." je napsána tak, aby mohla sloužit jako učební pomůcka pro výchovu mladých scénáristů. Není nic překvapivého na tom, že se rozcházejí v uvozovkách.

Úspěchy a ocenění

S trochou nadsázky by se dalo říci, že celá filmografie Emila Braginského sestává výhradně z mistrovských děl. Nejsilnějším dojmem však působí jejich soustředění na tento seznam. "Pozor na auto", "Cik-cak štěstí", "Staří loupežníci", "Neuvěřitelná dobrodružství Italů v Rusku", "Ironie osudu aneb užijte si koupel!", "Kancelář Romance", "Stanice pro dva", „Zapomenutá melodie pro flétny“tvoří zlatý fond úspěchů sovětské kinematografie.

Samozřejmě, že zásluhy dramatika byly uznány a opakovaně zaznamenány na nejvyšší úrovni. V roce 1977 mu byla udělena Státní cena SSSR za „Ironie osudu…“ao dva roky později – Státní cena RSFSR pojmenovaná po bratřích Vasilievových za „Office Romance“. V roce 1976 byl Emil Braginsky oceněn čestným titulem „Ctěný umělec RSFSR“.

Final

Na začátku devadesátých let procházela tuzemská kinematografie těžkými časy. Bylo natočeno jen málo filmů a mnoho filmařů bylo v nuceném tvůrčím výpadku. Jen několik osobností pokračovalo v boji, nacházelo nové zdroje financování a pracovalo na nových filmech.

Mezi těmi, kteří se nevzdali, byl Emil Braginsky. Během těchto let pokračuje v práci na několika scénářích najednou - "Hra imaginace", "Moskevské prázdniny", "Paradise Apple". Vše pro něj ale náhle a tragicky skončilo. 26. května 1998 Emil Braginsky náhle zemřel na infarkt. Stalo se tak při návratu z Paříže v příletové hale letiště Šeremetěvo při pasové kontrole. Dramatik byl pohřben na Vagankovském hřbitově v Moskvě.

V roce 2000 natočil Eldar Rjazanov podle svého scénáře film „Tiché víry“. Stal se posledním dílem Emila Braginského v ruské kinematografii.